Reprise, cover, sample? Paye ta reprise!

Notre duo infernal Frederic Neff (consultant spécialiste en distribution) et Julien Philippe (Digital Right Manager pour Believe Digital) nous a déjà proposé 4 articles sur “Tout tout tout vous saurez TOUT sur la distribution en ligne”. Après un premier épisode sur “Où ma musique va être disponible”, un second sur “Comment mettre ma musique en ligne”, un troisième sur “Comment récupérer ses droits” et un quatrième sur “Vendre sa musique partout ou la vendre que chez soi, que choisir?”  c’est Julien Philippe qui s’attaque cette semaine A “Ouaih je tiens un super un truc. Ah, c’est une reprise. Comment je fais pour l’utiliser légalement cette reprise?”.

La reprise

Ce premier pas en musique avant de faire le grand saut dans ses propres compositions devient très vite un exercice de style. On aime ou on n’aime pas mais que celui qui n’a jamais fait de reprise me jette la première pierre!

Alors quand on tient une bonne reprise, on souhaite la jouer et la promouvoir. Une fois venue l’envie de distribuer ses enregistrements, on se rend vite compte que ce n’est pas si simple.Je vais donc vous désherber tout ça pour que vous puissiez faire des reprises en toute légalité.

Dans le secteur de la distribution digitale je suis souvent confronté à des artistes ou des groupes qui se posent ces questions au moment de la mise en ligne de leur premier EP ou album.

Cette présentation permet de faire un tour d’horizon rapide mais ne se veut pas exhaustive. Il est toujours bon de contacter l’éditeur d’un oeuvre ou la Sacem pour vérifier si ce qu’on compte faire respecte les droits de tous.

Bien entendu il est important de se poser ces questions bien avant de passer à la partie distribution/exploitation commerciale…

La reprise “simple”’

Partons du cas simple d’un artiste qui veut faire une reprise, c’est à dire simplement interpréter une oeuvre en tentant de se rapprocher de l’originale.

Il n’y a donc pas de modification du texte ou de la composition (à quelques fausses notes près, éventuellement) et il n’y a aura pas d’autorisation à demander pour distribuer l’enregistrement mais seulement des règles à respecter.

En effet si vous interprétez une oeuvre vous devez respecter le droit de paternité des auteurs-compositeurs, et donc les citer dans vos crédits/métadonnées (cf respect des bons usage méta) ce qui leur permettra de recevoir les droits d’auteurs liés à la commercialisation du titre.

Attention toutefois à bien identifier ces ayants droit, si vous reprenez la chanson “Marie” de Johnny Hallyday, n’allez pas citer ce dernier comme auteur compositeur (A/C), un petit tour du côté du répertoire des oeuvres de la Sacem vous indiquera que l’A/C est en fait Gérald de Palmas.

Pour exploiter votre enregistrement il vous faudra payer les droits SDRM lors du pressage (version CD). Pour une diffusion digitale en Europe vous n’avez rien à payer car les plateformes reversent directement les droits de reproduction mécanique (DRM) à la Sacem.

Par contre si vous voulez vendre votre version aux Etats-Unis, il vous faudra “clearer” le titre c’est à dire payer les fameux DRM via des sites tels que https://loudr.fm/licensing ou encore http://easysonglicensing.com/.

L’adaptation

Si vous adorez un titre mais que vous souhaitez y apporter votre touche personnelle, que ce soit dans les arrangements (modification de la composition) ou en l’adaptant (modification du texte), vous touchez là au droit moral de l’auteur, plus particulièrement au “droit au respect de l’oeuvre”.

Vous êtes donc obligé d’obtenir l’autorisation des ayants droit, dans la plupart des cas cela veut dire contacter l’éditeur qui représente l’auteur et le compositeur. Après lui avoir envoyé une démo de votre reprise, l’éditeur contactera les ayants droit et obtiendra, peut-être, leur autorisation.

Si votre demande est acceptée, félicitations: c’est que vous avez fait preuve de patience et que ces deux mois de relances quotidiennes ont payé ! Vous pouvez maintenant enregistrer votre reprise et l’exploiter après avoir bien pris le soin de déclarer cette nouvelle version à la Sacem, payé les DRM lorsque nécessaire, etc.

Petit détour sur le cas des samples:

Lorsqu’on utilise un sample, on touche aux droits des auteurs-compositeurs-éditeurs ainsi qu’aux droits du producteur du morceau utilisé.

C’est donc le cas le plus compliqué dans cette série des “emprunts” à des oeuvres pré-existantes.

Par exemple: si au milieu de votre chanson vous insérez le fameux sample “That’s the sound of tha police”, non seulement vous utilisez la composition et le texte d’un ayant-droit (il faudra donc son autorisation pour toute utilisation comme dans le cas de la reprise) mais en plus vous utilisez l’enregistrement original, le master.

Pour utiliser un extrait de ce master, il vous faudra l’autorisation du producteur qui en détient les droits.

Cette autorisation peut être “à titre gracieux” ou très onéreuse : le producteur peut vous demander des royalties (NDLR: A ne pas confondre avec droits d’auteur. Il s’agit du pourcentage que vous devrez accorder au producteur sur la vente et l’exploitation de leurs œuvres et leurs dérivés) sur toutes les exploitations du titre ainsi qu’une avance. Les auteurs-compositeurs du sample peuvent également vous demander une part d’édition sur le titre.

En bref l’utilisation d’un sample nécessite l’autorisation de nombreux ayants droit. Autant dire qu’il faudra vous y prendre en avance si vous comptez réunir tout cela! Bien entendu le niveau de difficulté d’obtention des accords est lié au potentiel et à la valeur de l’oeuvre originale. Si vous comptez utiliser un sample de Michael Jackson cela s’avèrera plus compliqué que pour du Henri Dès…(NDLR: Nan mais après la sex tape du Prince Charles, j’ai droit à Henri Des dans vos articles?)

Bien entendu de nombreux artistes se permettent de sampler sans autorisation (ce que je ne recommande pas) car , en retravaillant l’extrait et en l’incluant dans la nouvelle oeuvre, il est souvent difficilement reconnaissable… Ainsi les extraits de films utilisés par Wax Tailor sur son premier album “Tales of the Forgotten Melodies” ne sont pas clearés, par contre pour avoir l’autorisation d’utiliser l’enregistrement original de Nina Simone sur I’m feeling good , il a du renoncer à la totalité de ses droits (100% des royalties pour le producteur original).

Toujours bon à connaître : la fiche de l’Irma sur les droits d’auteurs, droits voisins et la protection des œuvres

Illustration photo: “We want more”